在报业竞争日趋激烈的今天，我们发现已有一种信息过剩的现象，尤其在低层次的信息源竞争上，报纸与报纸的比拼更加白热化。同一城市，多家纸媒，要了解国内省内外大事，往往看了一份报纸就不用再看第二份。原因何在？大家用相似的方式讲同样的故事。
    “故事在哪里？”这个看似简单的发问现在遇上了难题——新闻就这么多，你说我要怎么讲？
    既然是故事，就必须具有吸引读者的特质。一篇好的新闻作品，除应具备深刻的主题思想、典型的新闻事实外，还应具备比较鲜活的表达形式。否则，即使是同一事件，新闻的阅读效果是不一样的。
    作为专刊版面的编辑记者，笔者在专题报道中一直进行着“讲故事”的尝试，试图传递给读者这样一种信息：新闻也是有色彩和阅读情趣的。
　　故事怎么开始——真实的细节融合成血与肉
    专题和专刊不同于日报的动态消息，只能以深度报道见长，以后发制人取胜。表达方式在故事一开始——记者怎么采集原料时，它的雏形就注定了。
    记者们都有这样的体会：有的采访对象，一旦进入对话，他说出来的东西有时会比你要的更多，文章自然就成功了一半。但有时候沟通不畅，采访就像攻堡垒。对此笔者在东阳农村采访寒门学子时深有体会。清贫中的人有特别强烈的自尊，乡村少年又不擅言辞，有限的信息几乎是一个字一个字抠出来的，但我们又确确实实为他们在清贫中的执着和坚持感动。采访的大部分信息依赖记者的细心观察，比如其中有个孩子，谈到初中毕业时考上县里最好的高中没有去，“低下头狠狠地在洗衣板上下意识地搓起衣服，大颗大颗的泪珠滚下她漂亮的脸颊……”这样真实的生活细节，令人唏嘘，后来也出现在钱江晚报《为什么你的眼里含着泪水》的文章中。
    用具体语言呈现典型细节、典型场面，新闻故事就有了血与肉，否则就会淡化新闻的现场感和冲击力。
　　故事正在进行——优化结构搭建骨骼和身架
    生活中同样一件事，出自不同人的叙述，其效果会大相径庭。有的能将其讲得有声有色，有的却讲得平淡无奇，甚至不知所云。新闻写作也是这样，结构设置不同，表达效果也大不一样。
    在文体上，硬新闻的典型标志是倒金字塔方式，一般采用概括式导语，要求开门见山，一语中的。然而，这种写作方式发展到七十年代面临着激烈的挑战，一名美国记者预言：“那种老式的倒金字塔方式的新闻报道正在消失。我们再也不需要把最好的材料都放在顶部，然后按照逐渐递减的程序排列材料了。”
    同时，报纸还有调查性报道、背景报道、人物特写等专题报道，可以晚几天发表而不影响其价值。它们给了记者充分的空间去“变”，去考虑怎么样的表达更为精彩。
    故事的素材采集完了，怎么样把它们组织成一篇文章呢？哪些材料先写，哪些材料后写；哪些详写，哪些略写；哪些可以组合，哪些可以分散叙述，都要根据主题思想的表达需要来安排。
    去年夏天，全国遭遇50年来的普遍高温，作为专刊，对这一时期人们的生活状态不能不关注，所以策划了一次人性化播报——《热气象旱气象》，笔者负责采访一个儿童在热浪中的高温体验。
    “我正在读一本有趣的书，叫做《哪吒传奇》……我正看得起劲，突然眼前电光一闪，我们家的空调‘轰’地一声，周围突然变得漆黑一片，空调在黑黑的房间像火车熄火一样最后‘呲呲’地叫了两声。我觉得害怕，连忙抓住了妈妈，爸爸到窗口去看，说，‘停电了，电力局拉闸呢。’”这是《浙江热气象·儿童感觉》的开头一段，在非常生活化的场景中，突出了城市高温、用电紧张的新闻事实。而第一人称的叙述，又有生动贴切的儿童情趣，整篇文章也找到了很鲜活的切入点。
    所以说，故事讲得好不好，要看结构设置得巧不巧。结构设置得好，就会增强新闻作品的表达效果；反之，就会削弱作品的表现力。优化结构是加强新闻表达方式的重要手段。
　　故事怎么完成——文学性手法化妆美容
    一般来说，文学式手法更适用于特写、长篇通讯、评论等新闻的写作，它们要求新闻作品具有现场感，有色彩，有人情味。特别是在周刊和专刊的采编中，文学式手法的介入，是对倒金字塔方式的有效补充，使得报纸不至于千篇一律，显得呆板而毫无生气。
    如果采访时间紧，记者不能和采访对象有更多的相处时间，而这个主题又必须是表现他们的生活的，怎么办？此时，也许可以写写景。“那个夜晚，刘君杰辗转反侧，不能入睡，三月的春寒一直袭进他的心中，可是他还是打开窗，木窗外，黑漆漆的大山上，黑云异常活跃地在翻滚，月亮发着冷漠的寒光，这幅画面刻在了他的心里。”这是钱江晚报《跃过龙门还是鱼》专题报道中的一段。这一景象记者并没有亲见，但细节是真实的，是记者一点一点问出来的。要把刻画采访对象心情的现场呈现出来，记者借用了文学的手法。
    记者也可以作为另一个主体，进入场景和对话之中。比如：“说是小院，其实是一片空地。吴妈妈从屋里迎出来，微光中我们看不清她的脸，只感觉到她在笑，她的自豪从她轻声的微笑中源源不断地传递给我们。站在她旁边的吴航斌，此时的手上正握着一本书，一如他老师说的那样：好学、文静又秀气。”这里，记者就站在场景中，真实而带有文学性的描述让看报纸的人读起来有现场感和人情味。
    当然，运用文学手法应有个“度”。如果这个细节是确实发生过的，可以借文学方式表述得精彩一些。但如果没有发生过，不能用想象在新闻纸上填空。即使能想出非常好的细节，也要在真实性这儿及时刹车。
　　（作者单位：钱江晚报）