作为媒体，报纸、广播和电视同样都有着传递信息、引导舆论、传播知识、提供服务的功能。但由于媒体特点不同，采写的方式，突出的重点，表现的特色也应该各具特色，既要互相借鉴，又不能盲目模仿。本文试图通过对近年不同媒体同题获奖作品的分析，说明不同媒介间的学习借鉴的必要性，并对报纸如何扬长避短，创作好稿做重点探讨。
　　在深度上下功夫
    报纸是通过文字、图片，诉诸受众视觉的纸质媒介，用表达内容的文字、图像传递信息，读者通过阅读来满足其精神需求，其最大的优势就在于易保存，易携带，耐寻味，可以反复琢磨。在重大事件、重大节日、重大活动中，配合宣传，报纸都可以直接阐述理论，像社论，评论员、观察员文章就是最典型的形式。有些理论的抽象和哲理仅凭稍纵即逝的声音和画面是难以深刻理解的，这应该是报纸应该固守的优势。实际在每年的同题获奖作品中都体现了这一点。
    新闻的重要功能是记录历史的前进步伐。所以每年反映历史进程的重大题材、重大事件就成了获奖的热门题材。但同题撞车应该怎样取胜呢？体现媒体的优势是成功之举。我们来回顾一下1997年轰动世界的大事件——香港回归，仅获中国新闻奖的作品中就有13条之多，请看目录：
    报纸：
    1、《别了，“不列颠尼亚”》（新华社特写）
    2、《中华民族的百年盛世》（《人民日报》社论）
    3、《察潮流 顺民心 天下定》 （《福建日报》言论）
    4、《神圣的时刻》 （《解放军报》特写）
    5、《中英香港政权交接仪式》（新华社摄影作品）
    6、《回归赋》（《经济日报》评论）
    7、《跨越’97的24小时》 （中国新闻社系列报道）
    8、《工人日报1997年7月1日1版》（版面）
    广播：
    1、《’97香港回归大型现场直播节目》（中央电台国际电台报道）
    2、《香港热土祭洒社稷坛》（北京人民广播电台消息）
    3、《回归前夕的香港》（中国国际广播电台系列报道）
    电视：
    1、《’97香港回归特别报道》（中央电视台直播节目）
    2、《香港各界群众热情欢迎解放军进驻香港》（中央电视台短消息）
    可见，报纸的主打是言论，而广播、电视主打是现场，这就是媒介特色的具体表现。如果从权威性上分析，最有代表性的恐怕要数《人民日报》的社论和中央两台的现场直播了。《中华民族的百年盛世》不到2000字，而其事件的精髓和主要内容已囊括其中，有对香港回归意义的阐述，有对万众欢腾场景的描述，有对几十年坎坷回归路的回顾，更有对香港明天的展望，虽少了几分广播电视现场氛围所营造出来的热闹，但只用短短的阅读时间，就能得到更深层次的思考和感慨，这是一味被动接受广播电视宣传时所难以得到的感受。
    再看看其他几篇作品，都充分发挥了纸质媒介的特点。《福建日报》的言论《察潮流 顺民心 天下定》将怀念邓小平同志、纪念党的76诞辰和迎接十五大召开三件大事融为一体，集结在香港回归一个结合点上进行论述，“技高一筹，文采风流”（引自第八届中国新闻奖的评语）；《经济日报》的评论《回归赋》用诗一般的语言，高度凝练地回顾历史，展望未来，语言精炼，文辞优美，耐人回味；新华社的摄影作品《中英香港政权交接仪式》和《工人日报》的版面更是图文并茂，在形式上做文章，在给人以视觉美的同时，有效地传递了信息。和广播电视文风特点比较接近的要算新华社和《解放军报》的两篇特写了，但这两篇报道在创作的时候还是充分注意体现了文字含蓄的特点，在描述所见所闻的时候，着重从内涵上挖掘。如在《别了，“不列颠尼亚”》中，“随着末代港督的离去，这座古典风格的白色建筑成为历史的陈迹”、“停泊在港湾中的皇家油轮‘不列颠’号和临近大厦上悬挂的巨幅紫荆花图案，恰好构成这个‘日落仪式’的背景”这样的句子；还有在《神圣的时刻》中“这看似轻轻的一握，握别的是硝烟，留下的是未来”、“站在五星红旗下的每一个军人，似乎听到了大海正在轰鸣着一个老人的声音：‘我讲过中国有权在香港驻军。’”这样的文字，表面是在写景，其实寓意深刻，是需要静静咀嚼的，咀嚼后的感觉是仅仅欣赏轰轰烈烈的画面和音响时都难以得到的。
　　在形象上做文章
    如果说，以深度取胜是报纸扬长避短的话，那么，形象化的写作则是报纸取长补短的有效方法。广播电视最大的特点是现场感强，电视画面以形象生动见长，而报纸在写作的时候也提倡描写形象和场景，以增强新闻的趣味性和感染力。近几年对优秀作品的评价，形象依然占到了重要位置。
    如2003年获“中国新闻奖”的以“神五”升空为题材的7条新闻：
    《目击杨利伟飞天归来》 （《解放军报》消息）
    《我国首次载人航天飞行圆满成功》（《人民日报》消息）
    《河北日报2003年10月16日版面》
    《千年梦圆》（《中国日报》图片）
    《中国第一艘载人飞船发射成功》（中国国际广播电台消息）
    《杨利伟21小时的太空之旅》（中央人民广播电台消息）
    《中国首次载人航天飞行圆满成功》（中央电视台消息）
    所有新闻在采写的时候都非常注重对现场的抓取和描写，两条广播消息充分发挥了发射、飞行和回收全程的现场音响的优势，努力营造身临其境的感觉，电视的画面都是在现场捕捉的，原汁原味，亲切感人。《河北日报》的版面也是主打了形象，第一版就发表了14幅照片，主要照片将正版和报眼打通，用了五栏80行的篇幅，右侧还串以发射过程的4幅小照片，又配上各种套红标题和文字，收到了蒙太奇组合的效果。
    值得一提的是，《解放军报》消息《目击杨利伟飞天归来》，在写作的时候注意运用形象化的语言，确实做到了“瞻言而见貌”。作品中大量运用了人物描写和环境描写，请看：“仰坐在座椅上的杨利伟转过头来，平静地回答：‘我很好’”，“身着乳白色航天服的杨利伟向在场的人们挥动手臂，轻快地跨出外表被大气层摩擦烧灼成古铜色的返回舱”，“杨利伟笑了，笑容在朝阳映照下无比灿烂”。不同阶段是不同的形象，有不同的动作和表情，使得一个栩栩如生的杨利伟跃然眼前。还有场景的描写：“此刻，五星红旗正从北京天安门广场徐徐升起。”，“真是天公作美，昨天这里还刮着大风，而今夜却是明月星空，几乎感觉不到风，一望无垠的大草原敞开胸怀，与我们一起静静等待着从太空归来的中国首位航天员”，“只见一颗明亮的‘流星’正从月亮边划过”，“一团火球在西南方的天空向我们飞近，那是进入稠密大气层的返回舱，正在与大气摩擦燃烧中飞来。”这些描写把受众带到了“神五”回收的现场，而且跨越了地域，交待了环境，描写了飞船，既有自然环境，又有主体的运动，还寓情于景地表达了作者的主观感受，这样的描写可以说就是若干个美妙的镜头。
　　在细节上精雕琢
    细节在新闻中是扶持新闻事实，说明主题的绿叶，看起来，细节只是一些枝梢末节的东西，但如果运用得当，却能够起到小中见大，含蓄隽永的作用。正像常言所讲的，“于细微处见精神”，“于细微处见真情”，一个典型的细节有时胜过一大段冗长的赘述。电视表现细节往往是通过镜头的力量，广播表现细节大多靠现场的口述，报纸在用文字描述的时候，电视的画面和蒙太奇手法是值得借鉴的，这些描述要像一个个画面，一组组形象，读后让人能看得见，摸得着。在获奖的优秀作品中有许多作品就写出了这样的风采。
    2003年，中国发生的重大事件莫过于全民动员抗击“非典”了，那众志成城的一幅幅画面，让过来人都永生难忘。在那一年的获奖作品中，这一题材的作品也就大量涌现，仅在中国新闻奖一、二等奖的获奖目录上就有17件。   
    17件作品中，数量上报纸占了绝大多数，而且门类齐全，各种体裁皆有。言论都能从事实入手，为受众释疑解惑，既有宏观的道理，又有微观的事例，可亲可信；通讯和消息中基本都有大量的典型细节，有些细节就是一幅典型的画面，有的表现力甚至超越了画面。电视新闻中的访谈《钟南山：直面“非典”》谈话内容多是事实和思想的陈述，人物的细节是靠画面中人物的一颦一笑、一举一动来完成的；而《非凡抗击》和《子夜大转移》两条消息的细节是通过对场景和人物关系来表现的。可见报纸和电视都很善于扬长避短，形成了一种特色的错位，均能最好地利用自己的媒介优势，达到最佳的宣传效果。
在“活”字上出神彩
    “活”是对写好新闻的高层次要求，结构要活才有创造性，内容要活才能显情趣，形式要活才能有灵气。作为电视新闻，要想拍活，靠的是生动的现场感和画面的冲击力；广播新闻要想做活，靠的是现场音响和主持人的语言；报纸要想写活，除了版面的设置外，更多的就要靠文字的功夫了。
    对于事件性新闻，报纸最擅长的手法是现场描写。画面可以表达思想，但同样的画面，用不同的文字写出来完全可以表达不同的思想，再加上作者在词语运用上的差异，其情感色彩就更容易渗透其中。1999年北约轰炸南联盟事件，有5篇作品被评为中国新闻特别奖和一等奖，其中报纸3条（有两条出自烈士许杏虎和邵云环之手）。3篇报纸新闻的记者都是亲历者，见证人，写出了耳闻目睹残暴后发自内心的感受，写法不拘一格。许杏虎的《亲历炮火》是日记体，完全以自己的所见所闻，以时间顺序为主线，中间穿插大量的环境描写，人物描写，语言描写，有非常强烈的形象感，将受众带到了深受战争重创的贝尔格莱德，按文中的情景直接拍成电视片就足够精彩。邵云环的特写《没有灯光的漫漫长夜》从塞尔维亚大部分地区断电入手，描写了贝尔格莱德被轰炸之后的种种惨状，笔法柔中有刚，幽默中充满了悲愤。《人民日报》的消息《北约野蛮轰炸我驻南使馆》运用了倒金字塔的写法，语言简洁流畅，文风灵活客观，400多字中有形象，有观点，有采访，有观察，充分表现了报纸特点。
    报纸这个具有1000多年历史的媒体，可以说是目睹了新闻发展的历史沧桑，也经历了时代变迁的演变过程，在新世纪到来之后，尤其是面对诸多新媒体的挑战，还需要加大创新力度，与时俱进的步伐快点、再快点。
　　（作者：浙江传媒学院教授）