在今年6月份即将上演的北京华辰春拍中，将有二十余幅从未示人的名家书画结集成册登场亮相。他们均为一代花鸟画巨匠郭味蕖先生的“知鱼堂”藏画。
    郭氏家族献宝
    在日前召开的“知鱼堂藏画暨郭味蕖家族作品拍卖专场座谈会”中，对于此次拍卖家藏一事，郭味蕖之子郭怡孮先生用“迫不得已”来形容家人的心情。
    “学画的人理应多读原作、多看经典。然而即使是中央美术学院，也因资金问题而没有这样一个陈列原作的临摹馆、写生馆——这是作为一个美术教育家的郭味蕖先生生前最大的遗憾!”在提出建立“郭味蕖美术教育基金”设想的同时，郭怡孮用“可怜”来形容现存的“郭味蕖纪念馆”，“比较差的设施条件和场地小的缺陷都与保存和宣扬传统艺术的理念极不相称。”
    正是为了筹建“郭味蕖美术教育基金”和重塑“郭味蕖纪念馆”，实现先生生前的理想，郭味蕖的后人们才割爱将郭味蕖先生珍藏多年的部分书画精作、郭味蕖先生生前的力作和郭氏后人的精选作品拿出以拍卖筹款。
    北京华辰拍卖有限公司的甘学军总经理有感于郭味蕖先生的后人们弘扬我国传统绘画艺术的决心，表示要将此次拍卖所得部分佣金捐献于“郭味蕖美术教育基金”。用他的话说便是“取之于艺术，用之于艺术，这是文化企业的义务，也是一条可持续发展之路”。
    视藏品为生命
    郭味蕖先生生长的山东潍县(今山东省潍坊市)是个文风很盛的古城，其祖上是当地的名门显族，也是一个才人辈出的书香世家。祖上几代都是潍县有名的文士，与郑板桥、赵之谦等过从甚密，喜藏字画。所居住的“郭家园”匾额就是出自板桥手笔。郭味蕖先生以毕生精力从事中国画创作和史论研究，秉承祖上之雅好，喜爱收藏。
    味蕖先生夫人陈君绮的家族同为潍县望族，两家渊源极深。她高祖陈簠斋就是著名藏家陈介祺(1813—1884)。“簠斋收藏之富，鉴别之精甲于天下”，尤以其收藏的毛公鼎驰名中外。据味蕖先生之子郭怡孮先生介绍，他到台北故宫博物院访问时，院长听说馆藏的毛公鼎就是他母亲家族的收藏，以贵宾相待，破例允许他到台北故宫里面与毛公鼎拍照。
    郭味蕖先生视收藏品为生命。抗日的时候，为不让几代人的收藏落入日本人之手，他扔下家里所有的细软，袍子里只揣了两张石涛的画去了台湾。当时日本人得知郭家收藏的八张赵之谦，件件皆精，够得上国宝，就派了特务千方百计地想夺走这些画，郭先生与他们百般周旋，斗智斗勇，才保护下这些国宝。
    “文化大革命”中，这些珍贵的国宝再遭厄运。1966年，中央美院的红卫兵在两三天的时间里把美院的所谓“牛鬼蛇神”郭味蕖、李可染、吴作人等人收藏的字画、书籍统统查抄了一遍，堆在美院三楼的展厅中。在后来的动乱中，这些藏品也经历了沧桑，若非在周恩来总理的过问下制定了严格的退还制度和美院当时主持这项工作的沈希诚先生等人的悉心保护，这些国宝不可能保存到今天。郭味蕖先生的藏画上大都留下了当年查抄时的编号，就是对这段历史的见证。
    藏品与家族创作争奇斗艳
    在座谈会上，郭家展示了为此次拍卖筹款活动甄选出的部分画作。
    此次选出的这十几幅古画，都被著录在郭味蕖先生生前所写的《宋元明清书画家年表》及《知鱼堂书画录》中，作品之精，保存状况之好，令与会的专家和媒体专业记者们赞不绝口。
    王原祁作《春峦积翠图》，为王原祁历经十年创作而成，高四尺二寸、宽二尺四寸。王原祁言道“余作巨幅甚少”，如此巨幅在王原祁晚期的山水创作中是极为稀见的。《春峦积翠图》是他晚年苍浑的典型风貌，画面色墨交浑，气势逼人眉宇。郭味蕖先生在《知鱼堂书画录》中提到，此画原为“毛公鼎”的收藏者清末金石学家陈簠斋所藏，后由郭味蕖先生“以千金得之”。此画还曾被收录于徐邦达先生编写的《历代流传绘画编年表》中。
    王时敏的墨笔山水轴，也是陈簠斋的旧藏故物，1942年6月郭味蕖以五百金得之。郭味蕖称这件作品是：苍茫沉雄、蔚为大观!并在《知鱼堂书画录》中作了详尽的著录和评述，可见对此作的钟爱。
    恽南田仿大痴层峦积翠图轴创作之时是42岁，正是其艺术的成熟时期，也是其山水画艺术创作的巅峰时期。通篇格调雅致，皴染轻松自如，抒发了对自然的感受。
    一幅黄宾虹的山水是黄宾虹赠与郭味蕖的精作。此作全以水墨出之，笔墨苍润、满纸氤氲。落款为：“合倪黄王吴为一家法写似，味蕖有道，正之。”所称“合倪黄王吴为一家法”表明此画当是黄氏极为精心之作，更是两位画坛巨匠莫逆之交的真实写照。
    吴昌硕的红梅尺幅巨大，形制特出，堪称仅见。读过此画，便可领略“缶翁画气不画形”的气魄。
    拿出郭味蕖先生珍爱一生、考究一生的古画，郭家后人为之不舍，但拿出饱含郭味蕖先生艺术精髓的二十余幅画作，后人们更是心疼。即便如此，此次选出的画作大多仍是郭先生生命后期的精作，其中蕴含着郭先生在非常无奈中，坚持自己清高品性的回归情节。
    在座谈会上，薛永年、刘曦林、聂崇正等专家都对郭味蕖先生的收藏及作品给予极高的评价。他们指出，无论是郭、陈两家藏品的流传有绪还是郭氏后人在考证上的不懈努力，都给予这些藏品以不容置疑的判断依据。在谈及此次拍卖的意义时，中国美术馆馆长助理陈履生先生说：“郭味蕖等老前辈，非但懂画，而且将其所懂形成论著，这正是当代很多画家所欠缺的。将‘知鱼堂’的藏画及郭味蕖先生对这些画的考究与鉴赏公之于众，对当下的很多画家都是一次直观却又深层的教育。”专家们纷纷表示，愿为郭味蕖美术教育基金会和纪念馆的筹建献出一己之力。
    郭氏家族的后人们期待通过拍卖会，为这些传承了几代人的珍藏找到同样喜爱、珍惜它们的新藏家，也期待以此实现郭味蕖先生的理想。
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    郭味蕖(1908—1971)山东省潍坊市人。著名国画家、美术史论家、美术教育家。早年蒙家庭熏陶，酷学书画，青年时代考入上海艺专学习西画。三十年代中期，入北平故宫博物馆古物陈列所绘画研究班，潜心研究、临摹历代书画名作，并在黄宾虹先生指导下学习画史、画论和书画鉴定。1950年，经徐悲鸿先生推荐，到中央美术学院研究部任职，后调民族美术研究所、徐悲鸿纪念馆等单位工作。1959年，到中央美术学院中国画系任教，任花鸟画科主任。郭味蕖先生以毕生精力从事中国画创作和史论研究，对中国画的继承与发展作出了重要贡献，特别是在花鸟画推陈出新方面，在内容和形式上都有所突破。有《宋元明清书画家年表》、《写意花鸟画创作技法十六讲》、《中国版画史略》、《知鱼堂书画录》、《明清四画人评传》等极有影响的著述出版。