一直被海内外媒体称为“当代世界画马艺术巨匠”、“中国当今画马第一人”及“中国当代为马背民族立照”的著名画家马泉艺君，其画作构图新颖，视野开阔，笔力雄健，大漠风光，大气纵横，乃是我国当今画坛上少有的集人物、肖像、动物、山水、花鸟于一身的传奇画家。笔下题材广泛，各具风采，蔚为大观。其中令人印象最深的，是他对大漠雄骑及西域骄子的难解情结，已入痴迷之境。胸中块垒，笔底波澜，其全部神思、心血、才华与生命的热力，几乎都化作奋蹄扬威、迎风嘶鸣、临空望月、俯首泣血的各种骏马悍马，以及鲜鲜活活威威猛猛腾跃于马背上的游牧民族，在中国西部古老的地平线和当代画坛上，织出了一道炫人眼目、动人心魄的风景线。其佳作不仅登上人民大会堂、中南海、天安门城楼等殿堂，还作为国家礼品赠予李光耀、金正日、普京等外国领导人及一些国际组织。概言其画已成“万马奔腾，五洲驰骋”之势，当不为过。这在中外画坛中是令人称羡的。
    为何泉艺对马及人马情缘独有所钟?
    泉艺自谓：“马的竞争意识强，勇往直前，从不退缩。马的动态瞬息万变，且富有强烈的节奏感。其肌肉、骨骼、形体等结构，比起任何动物都要健美挺拔。”“我爱马画马，但并非单纯画马，而是通过画马和马背民族来表现新疆的风土人情和历史风物，以及人们的情感寄托。”这是泉艺画作的个人成因和原始动力。细思之，当中应有更深一层的人文意蕴和历史承命。
    马是人类最早、最亲密、最潇洒的挚友、俊友。古今中外，不但凡夫俗子离不开马的驮载牵引，英豪霸主也因有马相伴，方成伟业。于是，中华史册上不仅留下了一串串人间枭雄的名字，也留下了“乌骓”、“赤兔”、“照夜白”、“菊花青”、“昭陵六骏”等英名和动人形象。西方亦然。公侯将帅，皆因有昂首奋蹄的坐骑相辅，方见雄踞史册。如法兰西盛世时的路易十四，因其高踞于骏马之上而显得气概不凡。新古典主义绘画大师路易·大卫笔下的拿破仑，也因仗剑跃马而显得威风十足。罗马的凯撒、普鲁士的腓特烈大帝、俄国的彼得大帝等等，也无不因有骏马的驮举，方能留下君临万民、睥睨四方的高大形象。
    泉艺不但潜心研究中外名师名画，更兼注重师法造化。他不惧悲风，古道砾石，在其挚爱的西部荒漠上刻苦磨练，跌打滚爬数十年，致能在前人铺垫的基础上，更树新帜。他不但讲究解剖准确，形体生动，有血有肉，真实厚重。还十分注重气势，酣畅淋漓地描绘出西域烈马和马背民族叱咤风云，驰骋于大漠古道的动人景象，展现出人与马这对天地间最佳组合那顶天立地的英雄气概和生死与共的炽热感情。可以说，泉艺不但画出了马的千姿百态，更画出了马最本质的特征和马背民族最动人心魄的风采，画出了人马归一的“龙马精神”和终身致力于为马背民族在中国绘画史上立照那种大气磅礴的豪情。
    “胡马依北风，越鸟巢南枝。”如今，我虽似投林老鸟栖息于南国林木之下，但捧读泉艺画作，心却似脱缰野马，恣意于大漠古道之上，追寻万古不灭的中华之魂……