本报杭州11月27日讯

　　记者 吴孟婕

　　“美国电影《拯救大兵瑞恩》借鉴了中国的《赵氏孤儿》中八义救孤的叙事结构，舍生取义的精神对当代社会有很强的现实意义。”“有人问围棋泰斗吴清源，下棋是为了什么？他回答说，‘我一生都在追寻人类的生存意义，下棋只是我表象而已。’这样的题材本身具有相当大的襟怀。”昨天，西子湖畔有一场关于影视剧创作的雅集，来自全国影视行业的数十位知名编剧、业界领导和专家应约前来，畅所欲言。他们最关心的，是当下影视剧中最红火的“史诗大剧”。

　　如何“大”？当然，大题材、大背景、大投资是必要元素，但光有这些还称不上“大剧”。在《霸王别姬》、《红樱桃》的编剧芦苇看来，“史诗大剧”的定义很宽泛，关键点落在精神指向，即一种对观众负责、对社会担当、对生命关照的人性化视角。

　　著名编剧邹静之说:“21世纪的第一个10年无疑是中国电视剧的黄金时代，但文化大发展大繁荣更呼唤真正能走出中国、走向世界、影响世界的精品。”

　　据统计，2010年我国电视剧产量约1.5万集，为近5年来最高。观众爱看什么剧？好剧的标准是什么？国家广电总局电视剧管理司司长李京盛认为，不管是历史剧还是当代戏，都要找到与老百姓生活息息相关的现实映射。不少与会编剧都谈到，写重大题材的未必是“好”，有高收视的、获大奖的也未必是“好”，对创作者而言，要打磨一个有广度、有内涵的好本子，更应该反思“诗”与“史”的结合手段，“大历史”与“小细节”的辩证统一，以及胸怀和襟抱的情感力量。