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第00009版:画家周刊
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· 一片天籁入画图
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2008年8月9日     收藏 打印 推荐 朗读 评论 更多功能 
一片天籁入画图
——李碧霞的花鸟画
■文\李冬生

  《国色天香》、《紫藤小鸟》、《群蝶织春》、《孔雀开屏》,看李碧霞的画,犹如走进一个姹紫嫣红、花团锦簇、蜂鸣蝶舞、鹤翔雀跃的绿野仙境。画家把大自然点缀得五彩缤纷、生意盎然,呈现出一派气韵流动之美。品味这种表现生命灵动的韵律,使人感到这些画已不是生活的点缀,她似乎关系到生活的品质和生存的环境。倘不是大自然的厚爱,哪会树鸣幽乌,花开满枝,倘不是画家调红抹翠,凝思涵蕴,哪会有《青晖》、《秋思》、《绿荫》、《瑞雪》……生命离不开环境啊!画家给人以审美的愉悦,也给人以人生和大自然的感悟。

  李碧霞擅工笔,亦工写意。明人曾谓“人巧不敌天趣”。意思是说工笔画不及写意画。其实不然,写意画以神与意做主体,也要注意造型,无形神将焉附?工笔画既要形意并重,也要求其神采。“万趣融其神思”乃艺术造型之终结。李碧霞兼工带写,工笔如《富贵和平》,写意如《嘉祥翠羽》,莫不以形写神,形神兼备。那幅《春光》一朵粉色牡丹,水墨渲染,略施浅色,湿笔温润,元气淋漓,以粉黄和胭脂点戳花蕊,显得特别挺拔精神;枝叶偏斜,随意挥洒,极富变化;笔墨不多而空间宽敞,灵实之间给人留下无限遐思,前人赞誉画作佳品谓之“五得”,即得其形,得其意,得其神,得其韵,得其趣。李碧霞实乃“迁得妙想”有以致之。

  绘画是视觉艺术,要在表现对象的美感,以取得画面强烈的视觉效果。李碧霞十分重视形式感,在时代感和民族性的结合上下了很大的功夫。她融中外古今诸家之长,广采博收,消化酝酿,丰富自己的表现力,构图、造型、用笔、设色敢于大胆突破。她尤为讲究造型,布局多奇趣。她喜欢用简洁的折枝经营构图,清丽隽雅,颇有传统“铺垫画”的韵致,装饰性很强。她似乎特别爱画白孔雀,我见到的《孔雀开屏》、《嘉祥翠羽》、《春晖》、《秋思》、《寒露》和《三锦图》六幅画,画了十一只孔雀均以装饰的、华丽的翠羽为主体,从不同的视角对画面进行平面分割,造型、构图近乎完美的和谐,设色艳而不俗,不落常套,物理、物情、物态三者俱足,显示出作者深厚的写生功底。

  李碧霞的花鸟画形象准确,笔墨润秀,神采飞扬,健美清新,新意迭出,一片天赖,具有传神超物之天趣。花鸟画易甜俗,从李碧霞的作品中却看不出一点媚俗的心态。格调体现作者的审美品位和人生态度,这是十分难能可贵的。

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