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第00020版:画家
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2008年8月30日     收藏 打印 推荐 朗读 评论 更多功能 
李自强画松鼠
鲜活灵动 充满生机 ·晏霁·
  中国绘画自进入唐代之后,题材范围逐渐拓宽,出现了一大批画牛、马、鸡、鸭、鹅,乃至花卉虫鱼的专职画家。表现这类题材的作品已形成独立于人物、山水之外的画科。至五代、两宋,人物、山水、花鸟三门画科交相辉映齐头并进;特别是帝王的爱好和直接参与。设置规模宏大的“翰林图画院”,进而激发了花鸟画的高度发展,成为中国绘画史上的第一个繁荣期。此间颇有影响的花鸟画家黄筌以其秾丽工致,羽毛丰满,勾勒精细的风格与江南名家徐熙并称“黄徐”,誉谓“黄家富贵,徐熙野逸”,因而在花鸟画科中最先见到流派的形成;从表现内容,大凡自然界中所能见到的奇花异卉,飞禽走兽,皆为画家所摄取。单就技法看已不仅仅限于在“形似”上的刻画,同时感悟到对中国画的最高境界“神似”的追求。然而就画家表现的众多题材中.我们几乎没有见到有画松鼠的。

  据后来的记载,在元代尚有葛叔英以画松鼠而得名;延至清初著名画家余省,曾偶尔以松鼠为题。直到晚清才仅见上海画派的虚谷好画松鼠。虚谷画风冷峭新奇、隽雅鲜活,他将松鼠的两个眼睛夸张得又圆又大,并以极细的线条画鼠毛,毛长如松针,满体成刺状、形象古朴、生趣昂然,可谓匠心独运别具一格。然纵观历代画家善画松鼠者,可谓寥若辰星。直到近现代以来的齐白石、徐悲鸿、吴作人才偶有所作。

  时至今日,喜画松鼠自成一家并有着独特风格者,笔者以为当数津门的孙其峰和中原的李自强两位先生了,传统的中国画有着一条清晰的主流,之间衔接、贯穿、启后,最为关键当是“师承关系”。这任何画家都不能例外,虚谷的作品虽具新意,却也明显地看到与传统一脉相承的轨迹。孙其峰先生笔下的松鼠看得出蛛丝马迹仍有着虚谷的影响。但不同于前人窠臼,李自强先生完全改变了虚谷那种长毛鼠和夸张手法,力意写真,造型更为精当。

  李自强先生承传统师造化,二者虽不可替代,然有主有次。更深知“艺术始于写生,终于传神”。先生表现松鼠,首先摈弃了具象的一根根鼠毛的画法.着意千笔墨方面的简括和画面之情趣,尽情发挥水墨没骨法特有的艺术效果。

  在他的《山野之秋》一画中,他将松鼠置于画面的主要位置,突出主体。并以松鼠的本色为基调,其他山石、栗树、栗果均是相近色作陪衬,整个画面用墨设色统一而和谐。

  此外诸如《得果图》、《红红樱桃》、《金秋》……等作品多以水墨没骨画松鼠,其用笔起承转合,挥写点揉,寥寥数笔,水墨淋漓,虚实相宜,一个个鲜活的小生命便跃然纸上,或三两为伴,或七八成群,有浓有淡,有动有静,蹲卧跳跃,多姿多态,机警灵敏,相互呼应,生趣盎然,耐人寻味。因此于1998年他的《得果图》在悉尼展出时广受好评,荣获“国际文化交流大奖”。

  李先生画松鼠之精妙,研究之深入,这要追述到他的童年时代,他出生于豫西伏牛山区,那里的松鼠随处可见,他和小伙伴们玩松鼠往往爱不释手。20世纪90年代初他又养松鼠于晾台上,经常观察、揣摩,使得他在艺术创作上深有感受,独有领悟,富有创意,多年来经过不断地探讨、锤炼,精益求精,他画出了许多饱含笔情墨趣和富有神韵的佳作,这也是艺术家纯真情感的抒发和对大自然中小生命的一片爱心。

  纵观李自强先生的作品,既有他在生活中亲身感受而来的丰富的题材内容,又有他自己独特的表现格式和艺术手法,推陈而出新,还有他所创造出的鲜活而有生命力的艺术形象,使他的作品达到神韵、气势、情趋三者具备,并散发着浓厚的时代气息和强烈的情神感染力,从而为广大读者所推崇和喜爱。

  2008年6月于河南省书画院

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美术报 画家 00020 李自强画松鼠 2008-8-30 48256DEA008181F5482574B1000CC008 2