（上接5月1日美术报8版）目前适合做画布的纺织品主要是麻、棉和合成纤维等几种。麻有亚麻、大麻、苎麻、黄麻等很多品种，当年威尼斯是欧洲最大的海上贸易城市，亚麻主要是为海船制做船帆，长年经受光照风吹和海水的侵蚀，证明比棉布和黄麻等其他麻类更为牢固耐用。故威尼斯画家也采用它为制作画布的上选，据说丁托雷莱托等人也使用苎麻画布绘制大幅绘画，因为理论上苎麻纤维最长，我国江南地区也有苎麻种植，但我见到的成品布大都不够坚固。黑龙江省是国内亚麻布最大产地，不少亚麻布为中国画家所选用，但世界上最优质的亚麻布，是由产在比利时和德国的雨露麻织成，它的纤维呈灰色。织造紧密的棉布也适用于中小幅绘画，中国是产棉大国，有众多棉布品种可以选用，一般是采用12支至16支纱，经纬密度80×30左右的平纹布，稀疏有大孔隙和过多结点的布不能用，过分厚密的布如可防雨的帆布也不好，因为涂料不易渗透生根。合成纤维种类甚多，能做画布的主要是一些化纤与棉的混纺布，但选用要很慎重，麻、棉和化纤的纤维很易识别，麻线用手扯断线头较平整，棉线断头则会弯曲分叉，化纤用打火机一烧便卷曲并有烧塑料气味。短纤维有大量结点的粗疏织物，如只适用织麻袋的黄麻布，麻屑碎棉织成的再生布等皆不可采用。检测纤维坚固度的简单方法即线头不容易用手扯断。

　　另外不论麻、棉、化纤其织造工艺也有极大差别，制做画布一般采用单种纤维织成且经纬比较平匀的平纹织物，斜纹、人字纹织物则不太适合。而混纺布更要仔细鉴别它的织法和品质，有很大弹性的化纤织物，特别是经线与纬线是由不同纤维织成的交织布绝对不能使用，因为不同纤维在空气干湿变化中会产生不同的收缩，极易破坏画面。至于选择粗纹还是细纹，则要根据画家的画风和爱好决定，因为在油画中布纹可以成为一种肌里语言，有人要充分利用，有人则不希望显露，正如洗印照片有人选光面纸有人选布纹纸。

　　不论硬底或软底的依托材料，都先要涂上一层能够保证基底稳定，并且适合在上绘画的涂层，然后方可作画。这个必需的涂层，西方绘画技法专门名词称为画底准备，其制备方法有三类：即纯胶性画底、油性画底和半油半胶性亦称坦培拉画底。

　　今天西方画材厂商生产的画布涂料统称为Gesso，中国厂商也有仿制译作画布底料、画底子胶等，尚没有统一的叫法，好在画油画的都知道它的用途，问题在于未必每个人都清楚其成份与特性。其实Gesso一词源自古意大利语，以前是专指以无晶性石膏(雪花石膏) 调动物胶制成的纯胶性画底涂料，为文艺复兴时期欧洲南方画派画家所乐用；而当时生活在弗兰德斯和荷兰、德国的北方画家则习惯用天然碳酸钙(欧洲绘画界称西班牙白，中国俗称大白粉)调动物胶制成的涂料，早在油画出现之前，它即为架上或墙壁上的硬底坦培拉绘画服务，后来又成为油画和一些近现代胶彩的底层准备材料，当然还流行过用氧化铁红调胶制成的深棕色画底，到十九世纪戈雅还在用。这几种胶性画底经多年使用经验，到十七世纪已形成通行的胶比配方，即按体积两份涂料粉加一份稠胶，再加一份水混合而成，今天商品Gesso仍然大体依照这个胶比制造，只是将传统动物皮胶改换为乙烯和丙烯类合成胶。（未完待续）