黄婕文：这次写生回来，我收获了很多，感觉这九天八夜都过得又忙碌又疲劳又充实。刚去的前几天，是带有新鲜感的，但到最后也就自然而然地融入当时的生活氛围中。这几天天气忽冷忽热，时不时就会下雨，我真的很讨厌画画的时候下雨，但一想到这九天八夜是那么可贵，总感觉浪费一分一秒都觉得可惜，所以那几天，我几乎天天握着画笔。回家后，两只手臂都被晒到脱皮，异常恐怖。我每天都希望每幅画都是好作品，但那是不可能的，往往有时努力付出了很多，却得不到理想的回报。有一次我把当天的画扔进了树丛里，过了一小时后又将它捡了回来，那次伤心的记忆真是刻骨铭心。不是因为失败了放弃，而是因为放弃而失败，假使没有一直坚持下去，我又怎会满载而归，又怎么在默写考试里获得81分呢？还记得上回风景默写，只有53分，想想这跨越竟是如此不可思议。这九天八夜过得如此之快，这是充满欢笑与泪水、艰辛与充实的日子。从前我说，如果可以不用画色彩，我宁愿一辈子都不碰水粉，现在想想却发现，色彩虽有很多杂七杂八让人烦躁的规则和画法，但我认为没有什么比色彩更加丰富了。说画色彩不累，那是骗人的，否则我怎么会回宾馆倒头就睡，以至于连速写都懒得动一下呢。但看到自己的画作，还是觉得异常满足。

　　管博扬：这次写生历时九天，这是我人生中第一次外出写生。第一感觉就是累。风景写生要有光的感觉，有了光，画面上便有了生气。看着光与影在纸面上跳动，我的心情也异常好。而到了雨天，那个郁闷啊，整个人缩在伞里，伸展也伸展不开，颜色也都那么灰灰的，我画出来的画也明显带上了阴暗色彩。无论如何，这次写生是很有收获的，写生让我真真切切地感受到了自身与客观世界的沟通，也许这就是写生的意义所在吧，这和画照片是完全不同的。真实世界是活的，照片是死的，因此，这次写生我特别注重了感受，而不是为了如何考试得高分。晴天有晴天的感受，而阴天有阴天的感受，因此我对把阴天画成晴天的方法有些反感，这也许能出效果，但那是编造的，脱离了自然，也就没了写生的意义。在写生的那几天中，我经历了喜悦、痛苦、迷茫和失望。在作画时，我会感到异常爽快，但画完后总是和我的期望值差太远，但无论如何，画画最重要的是作画时的那种近乎发泄的喜悦，至于画得好差以及后续的琐事，那都是些无关紧要的事了。也许正因为心理负担轻了很多，才使我的进步比在学校要大。

　　颜子豪：经历了这长达九天的写生，我觉得自己比以前有进步。写生很辛苦，一上车就想睡，但是画画还是比较享受的，对于自己画中的毛病我也知道了一些，画面都略有一些粉气，形应该收住，要有条理。粉气就是自己的笔里白的颜色太多，画的暗部重复太多，重得不深，亮面很灰，还有就是别老认为加白就会有亮的颜色，亮与暗是需要对比的，对比是画面成功与否的关键。　　　　　 

　　陈　晨：这次写生给我留下了深刻的印象，也让我对色彩有了更多的感受。老房子写生，可以更清楚地观察房屋的结构，如房檐、窗户和门的位置，外形的刻画和整合上要特别注重整体效果。从九天的写生来看，我深入刻画能力还不够，要在素描上多加练习，提高造型能力。在色调把握上，我觉得提升空间大，对老式屋的破旧感，色调上把握还可以。写生中主要以黄灰色调为主，其他陪衬物要靠近黄色调。应注重光感，它可以使画面提升一个层次。我觉得自己的画面有些粉，画面不够浓郁，要少加白、灰，而试着用其他纯色来带动画面效果。

　　段凯琳：开始画一幅画的时候总是满怀希望，但是一画就苦恼，该上什么色块，怎么塑造，自己每次都画得很灰。有时候觉得应该学学别人的色调，那种浓郁的色调，但是好像色调这东西不是想改就改得掉的。灰中带粉，有同学告诉我，可能我还是胆子不够大，用色不大胆，我想他说得没错，色彩与素描其实一样，素描灰，色彩当然也会灰的吧，所以我当时有种自己一天比一天画得差的感觉。但其实还是蛮开心的，记得饭后大家一起打乒乓的时光，都是一帮菜鸟，打法很雷人却很搞笑。我觉得画画一定要画自己喜欢自己感兴趣的东西，这样才能画得好，虽然这种想法貌似不适合考试。写生中最经典的莫过于晚上的讲评，听到了很多平时听不到的知识和技法。最后一天很不舍，画的房屋也很特别，下点小雨，我们躲在了房檐下，虽然没画完但感觉很不错。

　　王　浩：我没想到写生的最后几天能画出这样的效果，可惜的是，没让这感觉一直延续下去，刚感觉到自己进步了，画来有感觉了，却要回校了。我想如果那时抓住这感觉再继续画几天，进步一定很大，甚至还有可能更好地去理解“色彩”这个东西，学得不会那么“应试”。开始前几天，感觉自己不是很适应这环境，虽然曾去写生过，但还是有点小小的放不开，画得很保守，很拘谨，总想画好，怕老师说，可总是画不到心里想的那种效果。中间几天，经过前面几天的适应期和老师对画的讲评，我渐渐懂得了“色调”这种东西，以前知道，但不知道怎么控制，在中间的几天里慢慢去理解，并在画面上能稍稍表现出来，色调统一非常重要。后面几天，除了色调，还尝试着用不同的笔法和各种材料去表现，比如蹭、刷、点等笔法。笔的使用，比如，狼毫笔，可用塑造，因为弹性属于中性，小笔塑造，吃水不多，不干不湿很适合；猪油笔可用于铺大关系，吸水少，笔触松劲，用中性颜料打底，底色不易泛出；平尾羊毛笔，吸水性好，可用于湿画，上色均匀柔和。后几天里，还领悟了可巧妙利用景物的增减破形增添画面的效果，增加丰富感、有趣感和层次感。远近的区分，近处就不多说，多塑造，远处需用偏冷灰色调。