《锦绣河山》百米长卷，诞生于1999年，对于当时的中国画界来讲，也算得上是较大的工程了。事情缘起于世纪末香港、澳门回归祖国这两件令每个中国人心情振奋、唤起国人自豪、自信、自强的大事。当有人提出要请当代最著名、最有实力的画家们合力创作一幅百米长卷庆祝这百年雪耻、金瓯复全的伟大时刻，在有关领导、主办单位的推动下，策划人和各地的画家们的积极性就被极大地动员起来。在较短的时间里，每位画家凭借着丰富的创作经验、高超的艺术水平和全神贯注的创作激情，圆满完成了自己的任务。

　　庆祝港澳回归，描绘歌颂祖国大好河山当然是最好的主题，用长卷形式也是比较常见的。此前虽有画家画过山水长卷，著名的如张大千的《长江万里图》，但画面并不巨大。上世纪90年代以后，长卷的制作多了起来，动辄百米以至数百米，但限于画家的水准能力和精力的限制，大制作未必具有高水准，换句话讲，幅面和长度可以打破吉尼斯纪录，艺术水平则未必理想。另外，这一时期长卷的制作出现了一些弊端，例如其一，为达到省时、省事、省钱赶任务的目的，大多采取少数人执笔作画，多数画家聊作添彩、点缀数笔凑数而已的情况，艺术上难免粗糙。其二，采取许多人合作的创作方法，难免出现缺乏个性，风格平庸，缺乏艺术生命力的结果。其三，长卷从头到尾装裱，既难展示，又难保存，如果艺术上再无特色，天长日久，存弃两难的情形在所难免。

　　有鉴于此，《锦绣河山》的策划者，决定采取同一主题、统一规格，邀请全国山水画名家，分头创作，统一装裱的办法。具体的考虑是，根据祖国幅员辽阔，塞北江南、南海碧波、大漠戈壁、高原丛林，风光无限，一种风格或技法绝对无法表现，而艺术的魅力在于它的丰富性。所以策划人决定邀请全国名家各尽所长，在长卷中选取有代表性的地域景观、通过概括而有个性的艺术风格来表现。长卷从长城的东端老龙头开始，依次有东北的冰雪森林、内蒙草原、戈壁驼铃、黄河长江、三峡胜景、泰山黄山、岭南红棉、版纳繁花、桂林山水、黄浦江边、南沙诸岛，收于珠海澳门，作为点题结束。当然画卷毕竟不是导游图，篇幅有限，也不能把所有自然人文景观一一收录，然而纵观全卷，欣赏到那些当代山水画大家用心创作的精品时，定会有中华大地美不胜收之感。

　　长卷策划人更借鉴之前一些长卷的经验，考虑到此长卷在节庆献礼之后，还应具有较高保存、流传的艺术价值，既便于展示欣赏更便于珍藏，最终选择了每位画家各以所长，各画一幅六尺横幅山水画，最后装裱成大型折叠册页，分成三件，装于特制的箱匣内，永久保存。现在看来，这个决定是正确的。这个长卷通过卷首题字、前言等成为一整体作品，而每件作品又有独立的艺术价值。其所有的作品无不用心制作，十分精彩，而且多为当代名家，十年前较年轻的作者如今都成为今日画坛中坚巨擘，所以这个长卷的价值与日俱增，可以预见。

　　由于此卷的创作主题激发了画家们空前的热情，当时又承中国美协领导的支持和艺术委员会的合作，加上策划人在画家们中间颇有人望，包括亲自到各地访问画家，当面进行组织敦请，使许多名家不顾各种困难乃至疾病的困扰，积极地按时完成任务。参与创作的大多为年富力强的中年画家，策划人更恳请到多位年高德劭的大师动笔参与，如耄耋之年的白雪石、秦岭云等先生，关山月、张仃先生为长卷作引首题字，令画卷大为增色。

　　长卷绘制完成，特由苏州最有经验的多位高级匠师进行装裱。由于画幅太大，原有的经验、车间设备和装裱工具都须改变，几经反复试验，师傅们付出很多智慧精力体力，终于达到比较完满的效果。

　　总之，《锦绣河山》长卷的问世，是特定时期和当时条件下，经过大家的努力和画家们的艺术劳动的重要成果。随着时间的推移，其巨大的艺术价值和经济价值正在逐渐显现。虽然后来经过一些周折，这件极有价值的艺术珍品终于由厦门复文美术馆收藏，得以保护和珍藏，实在令人欣慰。值此澳门回归十周年之际，承厦门复文美术馆之托，特做此序，以为喤引。　　

　　2009年9月2日于北京