我曾拥有潘师画两幅，其一为《墨兰图》，那是上世纪60年代初，我们初到兰州时我哥昌谷所赠。与墨兰图一起，还有郑板桥书联一副，并别的三两幅前人的画。板桥那副联，有些虫蛀残蚀，然属赝品。昌谷哥的本意是知道我们不免生活困厄，那些书画，在急需时，可充斥卖，以解燃眉之急。当时兰州方面文物部门有时尚收购旧字画，还值些钱。自然那幅墨兰图我和陈朗是舍不得卖的，遂宝藏之，留下自己欣赏了。当时家中其他字画，在“文革”中，我以尼龙布包裹，埋藏于室外煤堆之下，得以躲过劫难。至1969年辗转带回杭州。时昌谷字画已全数被抄未还，为慰其寂寥，我遂将潘师墨兰图“借”与欣赏，他张贴于韶华巷寓舍壁间，后来竟不翼而飞。想不到经千辛万苦保存下来带回杭州的，又遭毒手，痛惜至今！

　　上世纪70年代初，我哥见陈朗寄存在他处的书箧中，有黄宾虹小幅山水花卉并书法共6幅及一些碑帖，我哥原自藏黄宾虹小幅山水数页，他想与我们的那6幅合成，汇裱成册，他遂以所藏一幅潘天寿《睡鸟图》作交换。其实我之某些藏品，多为我哥所赠，何须谈交换，赠予他也是应该，但我哥怜我，以此图交换，我们也就愉快地“成交”了。此画为手卷形式，上画睡鸟两只，缩蹲于一块大石上，有芭蕉覆盖，蛛网牵挂，衬以淡月。上以隶书题诗一首曰：“静夜生明月，团栾照入帷。玉阶凉露重，秋思沁罗衣。”

　　除此幅《睡鸟图》，尚有潘师多幅临池习字，写于毛边纸，与那图，遂同为“朗素园”镇园之宝矣！临池习字幅则装裱为卷，曾请夏承焘先生题耑，与请诸乐三先生题跋。

　　潘天寿先生是陈朗的受业师，且是其四叔父浙江第一师范时期的同学和诗友。陈朗少年时即喜绘画，在家乡时即仰慕潘师。1943年抗战时期，他从浙江温岭长途跋涉入蜀，拟投考在重庆的国立艺专，经浙江云和，时潘师在迁于云和的英士大学任艺术专修科主任，陈朗曾拜谒，承赐一日之倾谈。次年潘师莅渝任国立艺专校长，陈朗在渝即到嘉陵江对岸的磐溪国立艺专进谒潘师。一次偶然谈起弘一法师和浙江第一师范时，才得知自己的四叔是潘师的同学和诗友。遗憾的是，抗战胜利艺专回杭州后，陈朗未曾在绘画上继续追求下去，再未曾聆教于潘师。上世纪70年代期间，陈朗在边陲大通河畔牧猪，有一同乡小友回杭探亲，陈朗请其代问候昌谷，小友带来潘师长逝之耗并昌谷附言，谓：潘师病重时，昌谷则时相伴在床侧，大约在逝前之二、三日，他突然问起：“陈朗现在什么地方？”昌谷未敢提“边陲牧猪”事，只说在西北，搞一般“文化工作”。潘师说：“咳！当初他对画画多么的热心啊！”陈朗闻后，非常伤心而感动！不久写下了一首古风《忆寿行致昌谷》。诗中忆述到50年代陈朗在北京，为某“大饭店”代向潘师求得一巨幅画（画鸬鹚、巨石、紫藤、杂草），题为《小憩》之事。遗憾的是自己没有潘师之画，“空箱无处索”，因而“求昌谷”。看来，昌谷哥之所以将《睡鸟图》与我巧“交换”，便不是泛泛的事。

　　啊，此一幅《睡鸟图》！

　　（本文作者为周昌谷之妹，现旅居新西兰）