其实，一个收藏家出售自己的藏品本是很正常的事情，但尤伦斯这样一个重量级别的大买家一次拿出上百件藏品规模抛售，就很容易被市场中人看作是一个非同寻常的“出货”信号。

　　其实早在两年前，尤伦斯就开始在内地拍场大肆出货了，只是当时出售的大多是古代书画而已。2009年春，尤伦斯将在嘉德花2530万元购买的宋徽宗《写生珍禽图》送北京保利拍卖，最后被上海“法人股大王”藏家刘益谦以6171.2万元接盘，大赚了一笔。随后的明吴彬《十八应真图》（1.69亿元），曾巩《局事帖》（1.03亿元）都是当时的天价拍品，套现资金达6亿元之多！当时也试探性地抛售了少量油画作品，如陈逸飞的《踱步》（4043.2万元）和刘小东《阳光普照》（683.2万元），拍价也都不菲。

　　藏家出于各种原因出售自己的藏品，总是有原因的。尤伦斯到底为何不再继续持有？我分析既有市场的因素，也有个人和机构的因素。一方面中国当代艺术已经到了较高的价位，很难再攀升了，继续持有也是枉然，此时出手能有个好价钱；另一方面如他所讲，看上了印度年轻画家的作品，有了“新爱”；此外，与退出尤伦斯艺术中心的管理决策层，引入西方艺术机构普遍采用的董事会机制也有关系。从尤伦斯连续性、分批次的送拍藏品来看，这种“出货”显然是计划好的。

　　在尤伦斯选择苏富比集中拍卖自己的中国当代艺术藏品后，国内媒体接连出现了“游戏结束了”、“中国梦破碎”等吓人的字眼，我认为事情并没有那么严重。艺术品既然是一个市场，那么“买进”和“卖出”就都是合理的，“换手”总是难免的，指望一个收藏家一辈子持有藏品也是不现实的，套现是非常正常的市场行为，没必要人为冠上一些悲剧色彩的词汇，人家当初“买进”时大唱赞歌，现在“卖出”就大骂“奸商”，这才是很幼稚的表现。我们要感谢尤伦斯20多年来对中国当代艺术的热爱、推广和发展所作的贡献，有更多的尤伦斯，中国当代艺术才更有希望，不可简单地认为他就是个“大庄家”，毕竟上世纪80年代尤伦斯买进中国当代艺术的时候，当代艺术品还无人问津，人家是出于热爱才收藏的，并不像当今国内的一帮子炒家，完全奔着“升值”而来，恨不得一年就卖，跟人家尤伦斯根本不能同日而语，要知道人家藏品攥了不少年啊，就冲这一点就值得尊敬。