崔振宽艺术的全部内涵也是通过坚实的“笔墨”建立起来的。但他不同于黄宾虹，他的笔墨并不单指向艺术本体的精神建构，同时也指向他所表现的对象——大西北的深沉、悲壮与苍凉。这种得自于丘壑的宏大气局，恰好借助于黄宾虹式的笔墨传达出来。在黄宾虹那里，“笔墨”不仅是他画论的核心的概念，也是构成其艺术的核心内容。由“笔墨”升华出“千古不变”的“笔墨精神”，由“笔墨”显示出古人所“全重”之“内美”。但在崔振宽这里，笔墨不仅体现出笔墨本体的精神和“内美”，同时也体现出主体的风骨与客体的气象。崔振宽的“干裂秋风”将我们导向的是北方的山水精神——大西北的黄天厚土、大气象、大境界。所以，黄宾虹是在艺术的本体意义上实行自己的精神建构。崔振宽则是在艺术的主客体意义上实现自己的精神建构。崔振宽不是一味地学黄宾虹，更不是以学黄宾虹为目标，他是借黄宾虹的“他山之石”为我所用，他是在拓展黄宾虹的笔墨成果，实现自己的艺术理想。以崔振宽现有的艺术成就，称他是一位山水大家，他当之无愧。