□郑方扬

　　产生于宋元、繁盛于明清的乐清黄杨木雕，是以圆雕技艺为主的木雕艺术，由于材质的光洁滑腻、雕工的精镂细琢、色彩的黄亮温润而广受人们的喜爱。也正缘于此，查寻先辈遗存的作品，用黄杨树的树根为材料的，极为罕见。近20多年来，一批乐清工艺美术家，勇于开拓，锐意创新，在黄杨树根雕创作上闯出了新路，优秀作品不断涌现。

黄杨树根雕是黄杨木雕艺术的新拓展

　　乐清黄杨木雕脱胎于当地传统的龙档制作和佛像雕刻，最初，神佛、罗汉、仙女、历史人物和吉祥动物是主要题材。出于宗教信仰和祈福心态，在雕刻时往往精选材料，绝不允许让丑陋的材质“粉墨登场”，跻身佛像之列。以后，创作题材有所拓展，出现了一些反映底层百姓生活的作品，不过也大多是体量不大的案头摆设小品。加之当时黄杨木材料的来源较为充盈，从业人员不多，黄杨树根便被废弃，成为薪火之材。

　　黄杨树根雕的兴起，是近二三十年的事。作为黄杨木雕艺术的新拓展，主要表现在两个方面。

　　一是用材范围的拓展。工艺美术家们选材的目光，从专注黄杨木转到也同时关注黄杨树根，把大批黄杨树根从被火焰吞没的境地挽救出来，继而成为精美的艺术品，“朽木可雕”，这是一举多益的好事。从浅层次来看，这样做，跳出了选材用材的局限性，节省材料，降低成本，更有利于市场竞争。而从深层次来说，则是低碳、环保，符合可持续发展的原则，可以说是艺术家们自觉呵护大自然、保护生态环境的实际行动。

　　二是审美层次的拓展。如果说黄杨木雕作品展现的，主要是人工艺术美，是工艺美术家们的个人艺术才华；那么，黄杨树根雕作品展现的，是自然美和人工艺术美的完美结合，是工艺美术家的心灵与自然美碰撞所燃起的艺术火苗的结晶体。这样产生的作品，在审美层次上又高了一个台阶，给人们的震撼力更强。

黄杨树根雕是黄杨木雕从艺者的新课题

　　黄杨树根雕与黄杨木雕在创作中存在巨大差异，这是工艺美术家们面临的新课题。

　　黄杨树根雕与黄杨木雕创作上的差异，首先表现在对材料选择的倾向性不同。黄杨木雕选材严苛，要求材料表面光洁平滑，无疤无节，色差一致。而黄杨树根雕的材料，却强调原生态的美，追求奇、巧、特，尤其是对肖形体情有独钟。选材作为第一道工序给出的课题，是考验创作者的观察能力。法国雕塑家罗丹说过：“在别人司空见惯的东西上，能够发现出美来。”能在丑中见美、朽中取奇、乱中得巧，尤其是能洞察材质的潜力美，才是真功夫。有经验者，从不轻易丢弃树根，一时“参”不透的，宁可暂于留存，待以后在不断观察中有新的发现。

　　其次是创作思路上顺序的不同。黄杨木雕的创作，常规性的做法是先有好的思路、好的主题，而后按思路和主题创作出样稿，做好泥坯，再根据需要去挑选用材，可以说是“按图取材“。黄杨树根雕则不同，是先有根材，再根据根材的特点进行构思，挖掘主题，也即如毕加索说的“面临自然，发现自然”，这可说是“因材施艺”。这一道工序提出的课题，是检测创作者的想象能力。面对根材，表皮的粗犷，线条的飘逸，折皱的迂曲，洞隙的剔透，纹理的多变等等，创作者顺形立意，探神达韵，使朽材腐木成为形神韵兼备的佳作。如果说在第一道工序选材中，作者必备的观察能力是发现树根的肖形是什么，像什么，追求的是表面的躯壳；那么这一道工序中的想象能力，则是巧借自然，呼唤它内核的灵魂，赋根材以生命、情感和思想，是一个再发现再创造的过程。

　　两者不同的第三点，是创作手法上着力点的不同。黄杨木雕的创作手法是整体雕刻，综合运用透雕、镂雕、线雕甚至浮雕等多种手法，精雕细琢，充分展现艺术美，而且讲究刀不留痕、雕不露迹，作品结构完整，通体光滑圆润。黄杨树根雕强调的是局部雕琢，讲究用刀的简洁明了，在自然美的基础上，以寥寥几刀作互补、作衬托，扬其优势，避其局限。这一道工序提出的课题，是考验创作者的审美能力，如何抓住黄杨树根中最奇异的结构部位，在丰富想象的基础上，寻找材质和主题最确切的结合点，以点睛之刀表现出来，使自然美得到强化。

黄杨树根雕是收藏界的新宠

　　以近些年来看，黄杨树根雕受到木雕爱好者、收藏者的欢迎，销路看好，探其原因，主要有以下三个方面。

　　一、作品的唯一性激发了收藏者的热情。由于没有一块树根的形态和结构是相同的，因而创作出的黄杨树根雕作品，也绝不雷同，可以说，优秀的黄杨树根雕作品，绝大多数是唯一的，不可复制的。相比于市场上其他的木雕作品，不少人受利益的驱动，程式化创作、批量性生产屡见不鲜，更有模仿、抄袭等有违行规的现象存在，因而受到收藏界行家的不屑。黄杨树根雕作品挽回了木雕的声誉，受到喜爱是合乎情理的。

　　二、作品的自然美满足了人们返璞归真的心理追求。当代社会，在钢筋水泥高楼大厦的包围中过着快节奏生活的人们，渴望改变烦闷急躁呆板的日子，以各种方式寻求亲近大自然的机会。黄杨树根从深埋地底到重见阳光，虽略加雕琢却仍然保留自然形态，它所承载的大自然孕育之力，所彰显的大自然造化之功，为人们打开了一扇亲近自然、感受自然的艺术大门。

　　三、作品的意蕴度为鉴赏提供了广阔空间。优秀的黄杨树根雕，坚持“七分天成三分人工”的创作准则，留下了“言有尽而意无穷”的艺术效果。相比于其他木雕作品，它的意蕴度更为开阔，为鉴赏者提供了更多的想象空间。人们可以按作者的意图去理解作品，也可以在此意图之外展开丰富想象，领会另一层意蕴。这样，鉴赏者同时也是再创作者，获得参与创作的喜悦，这是欣赏别的作品难以得到的。