■关于传统

　　传统的状态在每个研究者的心中只能是一种审美接受心理投射机制调控下的形态，也就是一种心灵“追光”下的状态。不同的认知心理会选择不同的视角，不同的视角会感知出不同的传统层面，这便是传统多元成像的原理。

　　古往今来，在研究中国民族绘画的传统中出现种种类似“盲人摸象”、“管中窥豹”、“刻舟求剑”式的偏见，就是缘于这种“心理场”效应。

　　从时空的层面看传统，可以发现，传统具有两种不同的结构状态：一种是显结构，即“物理境”的“过去时”；一种是潜结构，即“物理境”的“现在时”和“将来时”。这两种结构既有着内在的联系，又有着时差和某些物理性质的区别。显结构显示出相对的恒定性，譬如“过去时”是永恒不变的，而“潜结构”却是动态的，随着时空的推移，潜结构可以转化为显结构，即“现在时”在历史的演进中可以转化为“过去时”，“将来时”亦可转化为“现在时”或“过去时”。由此可以看出，传统的显结构与潜结构都只是历史的一个过程，它们之间实际上是一个无法分割的时空整体。

　　具体到中国民族绘画来说，传统中国画通常是指传统的显结构，即中国画的“过去时”；而中国画传统指的则是传统的“显”与“潜”的双重结构，也就是说，既包含了中国画的“过去时”，又包含了中国画的“现在时”和“将来时”。王朝闻说“认识传统也就是在认识我们今天和我们自己”，石鲁说“传统就是一代一代创造出来的，传到今天就叫传统。如果你创造得好，传下去就是传统”，都是从时空的层面来认知传统的。

（下转第100版）