偶购得《巨匠之门》杂志一本，徐徐翻来颇感新颖。品阅刘一闻先生书作，其人其艺不免心生感慨。

　　放眼全国书坛，能在众多作品中，一眼就能辩认出作者的，至少可以说明几层意思：一是作者有极其强烈的个人面目（造型能力和颇具代表性的笔墨语言），二是超乎寻常的技巧，三是已经具备很高的社会知名度，具备这些也是作品值得关注的最最起码的要件。

　　当今艺坛，书画印真正“三绝”者鲜见，而三者又高度统一，尚能并驾齐驱者，更是凤毛麟角。我对活跃在当今的以篆刻名世的书法家情有独钟，如王镛、石开、刘一闻等。

　　海上刘一闻，署款常为海曲刘一闻，山东日照古属琅邪郡海曲县，刘一闻山东日照人，当代书法篆刻家。北有石开、王镛，南有韩天衡、刘一闻，篆刻极一时盛名，善画，书法尤开风气。

　　观刘一闻先生的书法，书风典雅秀逸，节奏自然流畅，格调清通简要。上大下小倒梯形的结构，使结字突显灵动。“刘氏结构”，戛戛独造。其点画顾盼生动，亦刀亦笔，刀笔相融，巧拙相生，外柔内刚，篆刻手段尽显。而画家的墨法也始终滋养着刘一闻书法的更一番意境，笔墨融洽，法备而气至矣，淡墨简笔所幻化出的也正是难能可贵之处。

　　他的作品多乘兴使然，绝少雕琢痕迹，是简约的，安静的，干净的，却也夺人眼球，摄人心魄。简约而不简单的是其笔法，安静的是其格调，干净的则是其精神了。冷静中不乏激情，这便是刘一闻书法的高明之处。高度自由的创作状态下，往往能出现经典之作。这当然首先取决于作者本身的审美、学识和修养。其实对传统书法经典的取法与借鉴的高下，已经决定了其作品的雅俗了，眼光决定一切。唯此，其艺术实践才显得有真实意义。当书家们还在高谈笔法的难易，书风的寻亲问祖时，从刘先生笔底流出的那股自然、清纯、典雅之风，那种豪华落尽后的真纯，给人以极强的震撼力，欣赏其大作又如于无声处听惊雷，这当然是一般书家难以进入的深境了。有此心迹，有关研究弘一法师的论文等才能写得如此准切。他的书法总能让人联想起一切之原生态，可贵在真，难得在纯！在此，来谈刘一闻先生书法的话，撇捺横竖，只能人云亦云，不知所云了。

　　收藏界一谈到刘一闻先生的书法，都会説他的对联是一绝，是事实，但亦非绝对，对联只不过是刘先生的一个经典而已，其条幅、斗方、扇面、手卷等，无一不精妙绝伦，题材中诗诗歌赋、考据、序跋又何尝不让人叫绝。画上题款往往最能显示作者字画印文的全面修养，他写竹时那上面的长题，那种字画印文的相融、相知、相亲，似再无俗笔可续写了。刘先生在这上面手段的高明是令人叹服的，我想没有真切欣赏过他画作的朋友是万不能有些体会的。

　　刘一闻先生的外公是著名的考古学家、图书馆学家和版本目录学家王献唐先生，家学渊源自然能厚其学养之根。供职于上海博物馆，作为研究员，又使其开阔视野、精进学问。而早年海上云集之各路前辈名家国手，如谢稚柳、唐云、方介堪、方去疾、来楚生、钱君匋等等均是大师级的人物，各具手腕，各擅其道，还有和青岛籍篆刻家苏白先生的师生情谊，更让人动容不已。在这样氛围里，刘先生能得以亲近，受以熏陶，使其扎实根本、融会贯通、众长博采。厚吸取、善取舍，终于立定面目，巍然一家，无论书画印终究使其出手不凡，试问几人能有其所幸，故其大才不能不成也。可叹大师们已经远去，如今书坛芸芸众生，已再无此机缘巧合了。

　　刘一闻先生独特的书风，并非是通俗流行书风，故非一般大众都能欣赏，刘一闻先生在这点上是清醒的，眼光必定决定高度，绝不迎合别人的口味，他始终坚守着自己对书法艺术最纯粹、最朴素的理解，他的“一意孤行”的单纯，终究会成就他充分体现个人思想境界的书法艺术，在这一点上一定是具有深刻意义的。好在此道不孤，已有越来越多的识者，正在慢慢品读着刘一闻先生。