唐秀玲的重彩画创作在摸索中前行，她的创作有时新颖出色，有时又难免不够理想。但是，在曲折前进的探索之路上却体现出她新的创作意识、新的审美观念、新的技法手段。从她的创作可以看出，主体意识很强，她既不背传统的包袱，也不为赶浪潮而去勉强造新。在创作中，她把自己对时代生活的感受放在主导地位，一切从感受出发，为了抒发真情实感，可以突破前人的一切清规戒律。在创作构思中她以生活所引发、激荡起来的内心审美感兴为轴心，在方法上采取拿来主义，需要传统时把手伸向传统，需要外来艺术的营养时把手伸向西洋或东洋。中国传统的绘画工具、最富灵性表现力的毛笔，她作为主要工具，同时也兼用排笔、板刷、丝瓜瓤、喷嘴、筛子、磙子。她用传统的矿物颜料，也用现代技术生产的高温结晶颜料，还用炳烯、水彩、水粉及其他需要的颜料。她写、绘、做兼施，在技法上决不画地为牢，相反，她是十八般武艺齐上阵。一切围绕如何充分表现审美感兴这个艺术轴心来转。这就是唐秀玲的创作理念、创作心态。

　　唐秀玲的绘画富于抒情性，具有一种女性绘画特有的敏感与细腻。她善于从人物的神情动态中发现美，更敏于捕捉细微的既区别于他人、又足以揭示个人性格和气质的体态特征，她把这种特征描绘得自然、熨贴、美妙，而且，把握准确、传达到位。她笔下塑造得比较成功的女性形象，有内涵、有味道，可以这样说，她的绘画中的诗情画意皆由她的观察入微、体验亲切特别是善于感觉人物的微妙“意态”中产生。她的作品追求脉脉含蓄、力避外在夸张，她喜欢娓娓叙说，不见风火张扬。《金沙滩》中的三个渔家女，最充分地表现了她艺术上的这些特点。

　　唐秀玲走在工笔重彩的探索道路上，重彩的辉煌与魅力，让她着迷，各种技法语言的尝试与创造，让她兴奋不已。她不倦地摸索着在坎坷曲折中前行，有成功也伴随着失败。她说：“我们的未来是一片未知的全新的天地，我似乎感到了一种生机和希望。也许未知领域对人的吸引力永远是巨大的，未知与希望结伴而行。”这种不断探索的创作心态与轻车熟路不断重复的创作方式截然不同。前者是拓荒，后者是“熟外熟”。前者面对未知充满风险，后者早有现成答案可以稳健趋前。但未知与希望结伴而行，新艺术的创造将在不怕失败、勇于探索者中诞生。 （原文有删节）