两年前，中国国际茶文化研究会理事、中外交流书画院副院长、浙江大学客座教授、美国（加州）中国艺术博物馆名誉馆长、加拿大中华文化研究院特约研究员李茂荣，应邀赴浙江省上虞市举办个人书画展。在展览上观其融书画诗印于一炉的艺术，尤其是他那微楷“绝活”，我觉得这一个个、一排排微楷，全然成了美丽抒情、富有张力和弹性的音乐，使我的心弦被一根根拨动。

　　李茂荣平生最爱读《红楼梦》，曾遍访京华名师大学，先后广泛收集、博览各种版本和红学研究文献资料。于是，当其对红楼梦中的人物形象、事件演绎、宫廷境况、市井习俗、饮食医补、读书鉴赏、园林谐趣等烂熟于胸时，他渐渐萌发了一个大胆的计划：依托这部伟大的世界名著，站在200多年来无数位红学大家的肩膀上，以个人的学力和心力，凭借中国传统的表现手法，用书画诗印等手段，再现这场波澜起伏、刻骨铭心的时代挽歌。就这样，在经过10多年的资料收集、整理、遴选等准备工作后，他于1991年中秋开始动笔。

　　然而，终究是说起来容易做起来难，其中的艰难苦涩，诚非旁人所能体味。是啊，这些卷本是李茂荣呕心沥血16年、写秃精楷毛笔140余杆，以非凡的磨穿铁砚之志完成的旷世杰作。他不仅用蝇头小楷精心书写了100余万字的《红楼梦》全书120回，而且还在潜心阅读《红楼梦》各种版本，反复揣摩《红楼梦》人物性格基础上，独具匠心地用工笔线描130个红楼人物绣像，并以花木、山石、台榭等物联系之，以此加强绣像绵绵不断的整体效应。同时，他还为每个红楼人物绣像赋诗（词）一首（阕），再写上简略的“红楼本纪”短语，另加刻1—2方人物名、号印章。《红楼梦艺术大观园》共12卷，每卷28米，计320米，可谓煌煌巨作。

　　想一想吧，为了赢得一个安静的时空，每每凌晨4时到5时起身，洗漱后伏案创作2个多小时；晚上用完晚餐后，关闭通讯工具，闭门谢客，开始创作，这需要多大的定力呵！而专注于如此微楷，不得有误，一气呵成，且从首到尾不紧不松、不大不小，恰到好处，又需要多少的功力呀！我知道，从事这样的创作，年轻人少有这样的功底，而年龄大的往往沉不下心，且身体也难承受。因为写字时，需要屏住呼吸，眼睛凑得很近，颇费眼神。几行写下来，往往手腕发酸，头昏眼花。说到身体，李茂荣告诉我，他年逾67岁，至今耳不聋、眼不花，身体硬朗，除了自己注意适当的运动外，全靠了夫人富乃仁的悉心照顾，因为她是一位保健医生。写字作画，最易受损的是眼睛，为此，夫人替他准备了40多瓶特别配制的眼药水，从而令他的眼睛不致受到损害，从而得以攻坚克难。他告诉我：“书房是孤独的岛屿，是壮美的山野。书房有一股书香味，在这种环境中写书法，好似在大地上劳作，闻到泥土的清香。我喜欢书房。”凡去过李茂荣家的人，都能从他的书房地板上发现4个深深凹坑。这是他坚守书桌的见证，这是他修成“正果”的见证！而其闲章自谓“梦痴”、“诗侣”、“书匠”、“画奴”、“茶罐”、“印徒”，更是从一个侧面道出了他对书画诗印艺术的酷爱和追求。

　　不能不说的是，在百万字的抄卷过程中，即便万分专心，有时也难免出现个别文字的笔误。好在所用的云母熟纸不渗墨，可用极细腻的金刚砂皮加工，经轻轻擦磨，然后用特制的橡皮稍稍擦拭，重新书写，纸上可丝毫不留痕迹。当然，在李茂荣，这自是唯此一次、下不为例的。用精楷抄卷，确乎是对作者毅力、体力的考验。他对我说：“精楷抄卷，其实是一种气功书法，要求龟息、淡定，心无旁骛、宁静致远，自己身体从中得益匪浅。”

　　令李茂荣难以忘怀的是，伴随着自己的创作，时时处处发生着诸多值得回味的故事。比如，篆刻诗词书法卷的创作。长卷中，他费时3年，篆刻了《红楼梦》、《石头记》、金陵十二钗等各个书名、诗词、警句和红楼人物印章计180余方。其中大的有5—6斤，小的只有筷头大小。其材质遴选也是颇费周折。有一次，在文博商店，他突然发现一方异形昌化石印材，其天然纹理活脱脱一幅女娲补天图，左下方还有一块剩下的顽石。他不禁一阵狂喜：这不正是《红楼梦》中“石上偈”说的“无才可去补苍天，枉入红尘若许年。此系身前身后事，倩谁记去作奇传”的顽石吗？这真是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。此时此刻，他竭力控制住自己内心的激动，耐心地与印章店主论价、砍价，最后竟以十分合算的价格购得。当这方印材被加工而精心镌刻上“石上偈”诗文以后，终令其脱颖而出，一跃成为180余方篆刻中珠联璧合、相得益彰的妙品。

　　站在这一幅幅长卷前，震撼的心灵恍若被《红楼梦》中的一个个人物、一个个场景所裹拥。而李茂荣其书其画其诗其印，不仅成为我们登堂入室的阶梯，令我们从中悟理悟道，而且亦成了为《红楼梦》增姿添彩的一部分而令我们心旌摇曳、叹为观止。是啊，在李茂荣手指的细心雕琢下，《红楼梦》已然塑造为一座流动的雕塑，成为历史记忆里灿烂的光芒。爱恨情仇、明争暗斗、趋炎附势、世态炎凉，通过其书其画其诗其印唤起了穿透时空的共鸣，让人们寻觅到来自久远岁月中的回声。