乒乓球比赛要取得胜利，必须凭借机动灵活多变的战术技巧。我从打乒乓球联想到写书法：书法用笔也应该有所变化。有变化就显得线条有生气，具有青春活力，笔法也自然会产生新的面貌。用笔没有变化，就显得呆板，不能引人入胜。但也不能乱变，不能脱离规矩和超出一定的范围，也得有一定的制约。如果点划乱变，点划位子乱变，字的结构乱变，那就像乒乓球一样要出界，免不了也要失败。

　　书法是一门艺术，毕加索说：“艺术不是进化，而是变化。”只有在不断的变化中，艺术才能得到升华。在一幅书法作品中，除一般的点划线条、提按转折等笔划要求有所变化以外，以下的几种情况亦是需要加以注意的。

　　避免类同线条的多处出现。除书写过程通常所说的一波三折之外，可以采用屋漏痕、万岁枯藤、宿鸟投林、惊蛇入草等多种线条体态交替使用之。

　　偏旁部首相同的字的变化。在同一幅作品中，偏旁部首相同的字，一定要找各种写法加以变化。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》七绝一首，一共只28个字，但其中三点水的字就有6个，要求这6个字的三点水应该有变化。再如毛主席的卜算子《咏梅》，其中有4个春字，也应该有不同的写法，这样可以避免雷同。

　　篇章组合，字的大小高扁的变化，尤其是行草书不能字字大小排列，状如算子。

　　字距、行距、字的结构的变化。

　　笔划中粗细的变化，如庄重、妍美等等。

　　墨色浓淡枯湿的变化。

　　笔速笔势轻重缓急的变化。

　　疏疏密密、虚虚实实的变化。

　　左顾右盼、前后呼应的变化。

　　综观上述所追求的多种变化，最终要有全局一盘棋的效果。其目的都是为了艺术的进一步升华。书法创作是书者个人综合素质的流露、是书者情感跃然纸上的图像，是心灵的写照。这也就是我们通常所说的“个性”。所以自古以来有“书如其人”的说法。

　　中国书法是中华民族优秀而悠久的传统文化，正如鲁迅所说：“我国的书法艺术是东方的明珠瑰宝，它不是诗，却有诗的韵味；它不是画，却有画的美感；它不是舞，却有舞的节奏；它不是歌，却有歌的旋律。”而这其中书写笔划线条的变化，是至关重要的。　　　　　　　吕正东