继2009年明吴彬《十八应真图》拍出1.69亿元之后，《砥柱铭》能够刷新创造中国古代书画的新天价，毫无疑问是中国艺术品市场的里程碑事件。中国古代书画一改前几年的市场低迷，重新受到藏家的青睐，其艺术价值和市场价值得到正常体现，本应是件令人高兴的事。但鉴于近年国内拍场上的重量级古书画一直伴随着真伪争议，特别是凤毛麟角的宋元书画进入拍场，更每每引发争议。《砥柱铭》做为宋代书法“四大家”之一黄庭坚的作品，其真伪自然受到人们的关注。

　　鉴别一件古书画是不是真迹，“时代气息”是否相符第一重要。粗一看《砥柱铭》，外貌上似乎有两分黄庭坚书法的感觉，但细观全卷所显露出来的时代气息，则与北宋黄庭坚书法真迹迥异，处处流露出“明以后书法”的特征。明清之际，社会的审美情趣发生了重大变化，对暮气十足的馆阁体书法十分厌恶，而气韵生动的黄庭坚书法受到推崇，一时竞相摹仿，摹写黄体成为一种时尚。明代书法大家沈周、文征明、祝枝山，清代的郑板桥等都是参学黄庭坚书法的高手。此时，各种临本、摹本、拓本大量出现，给后人鉴定黄庭坚书法带来了不小的困难。笔者以为，拍卖本《砥柱铭》应是明清时的一件临本，虽在运笔、点画上与黄庭坚略有几分相像，但全卷不时下意识地流露出临摹者自己的个人书写习惯，同真迹还是有很大距离的。

　　点画、运笔、结体、章法、神韵是鉴赏一件书法的五大要素。黄庭坚书法的特征是点画力壮如铁，运笔擒纵舒展，结体中紧外松，章法穿插有致，形成气势开张、纵横跌宕的鲜明个人书风。

　　黄庭坚书法用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化，一波三折；收笔处回锋藏颖，善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂，个性特点十分显著。鉴别他的书法就要注意是否有点画运笔的“沉着痛快”和结体的“舒展大度”。

　　《砥柱铭》通篇点画锋芒外露，方笔处理过多过滥，与黄庭坚真迹“方圆并用，绵里裹铁”善于藏锋的点画处理大相径庭。生猛有余，而含蓄不足，一味逞强，是其一大败笔。此外，运笔缺少变化，平淡无奇，丝毫没有黄体“一波三折，极尽顿挫”之妙笔，特别是在细笔游丝处过多“实笔”处理，同黄庭坚书法也是南辕北辙。

　　民国时，由于国家衰败社会动荡，导致大批中国古书画精品纷纷外流。日本的有邻馆正是此时购进了不少中国古书画，但除了《李白忆旧游诗》等有限的真迹极品外，不少却都是赝品。近年，有邻馆陆续将真伪有争议的藏品《出师颂》和《砥柱铭》投放市场，却始终攥着大开门的真迹《李白忆旧游诗》不卖，令人不得不生疑。特别是近一两年，在古书画屡创新高大卖热卖后，一些海外民间馆藏和私人藏品先后涌入拍场，不排除有趁热套现的背后动机，应引起广大藏家的小心。

　　实事求是讲，《砥柱铭》能卖这么高的价格，离不开台湾专家傅申的推介文章。当今的市场现实是——即便有再好的东西，如果没有专家写鼓吹文章，想拍出令人满意的高价比登天都难。

　　但是，令人感到诧异的是，傅申35年前定为“存疑作品”的《砥柱铭》，如今又突然判为“书风转换期作品”了！在其《从存疑到肯定——黄庭坚〈砥柱铭卷〉研究》一文中写道：如果《有邻馆本》书写于建中靖国元年（1101），与《经伏波神祠诗卷》写于同年，并列于《寒山子庞居士诗卷》及《赠张大同卷》等等的后面，其风格是格格不入的，是绝不符合风格发展的规律，因为它毫无山谷晚年凝重浑厚的用笔，故而疑惑其为真迹与否。

　　傅申早年的疑问有二：一是用笔，当年的感觉是有邻馆墨迹本的《砥柱铭》虽然全卷笔法和结字都与其他山谷各卷有相通符合之处，而且一片神行，毫无一般作假或伪仿书迹的迟疑、胆怯或夸张的神态，但是在用笔速度比其他行楷都要快速，出锋尤为爽利迅疾，多纵而少擒，绝无晚年代表性的战颤波折，线质偏于扁薄。在笔法的比较上，虽然三点水及“纟”字的偏旁，其特殊的结构和惯性都与标准品一致，而最明显的不同是在捺笔的出锋与造型都似利刃一般，而且时常在重按后提笔出锋地形成有棱角的三角形，例如：“天”、“之”、“合”等字。另外是在：“也”、“轨”、“荒”、“邑”等字的末笔上抛钩，也出现在横笔末端，往往先重压后奋力上挑，有分段性的用笔，往往形成三角形，这些特征是在基准作品中少见的。二是风格的早晚：从风格来看，《有邻馆本》是比较年轻而有俊气洒脱的气象，却与《山谷题跋》卷六中同样写给杨明叔的《题魏郑公砥柱铭后》本末后的纪年为晚年的建中靖国元年有不相合之处。

　　应该说，在笔者看来，台湾专家傅申35年前对《砥柱铭》的这些疑问既是很清醒的，也是很专业的。但不知何故现在就来了个“180度”的大转弯，对这些真伪疑点统统视而不见了，并重新写了篇上万字的文章，将其定为真迹。考虑到《砥柱铭》是经过台湾的艺术经济人从日本转卖到一位台湾藏家手中的，如今送到大陆来拍卖，又请了一位台湾的专家执笔来写鉴定推介文章这个背景，这种“大变脸”也就不再是什么稀奇事了。

　　《砥柱铭》的价格是传奇性的，它的真伪也充满了诡异多变。我认为只有通过不断广泛深入的学术探究，才能离真相越来越近。否则，吸引我们的除了一个惊人的天价，就别无它物了。