“金陵组合”在组织集体创作中运用了“演艺”操作的程序方式：凡创作一幅画都要10人集中，经过研究讨论，确定主题内容，从构图布局到整体笔墨造型和设色要求，按主次、先后顺序落笔作画，组合而成，最后统调收拾，再题款盖章。他们在自觉与不自觉之中“正确处理个人与集体之间的关系”、“顾全大局”，在近几年陆续完成近30幅大画。

　　这种把中国画创作的程序方式，由个体独立创作的平面视觉艺术表现形态，转换成效仿“演艺”式的集体分工协调的视觉与听觉立体综合表现形态，貌似完善了创作模式的操作规范和方法，协调了表面效果，发挥了因果之间的通达作用，其实混淆了不同门类艺术创作之间的显著差别。

　　10人辛劳，能画出巨幅大画，这是肯定的。但是，我们在眼前一亮、为之一震之后，可以发现，它与中国画个体创作恪守“画即是道”、“有道有艺”，强调画之思想内涵和艺术品质背道而驰；它与达到“天人合一”、“精气神”一以贯之，创造“自我”的至理主旨，相去甚远。按这种“演艺”式的程序方式，强调“统一协调”、“求同存异”、“顾全大局”、“分工合作”，只能是弱化创造性而趋向共同性，降低艺术性走向低俗性。在其问世的作品中已经显现出如下不尽如意的弊端：其一，图式风格大致类同；其二，布局程式已见“公式化”套路；其三，多人分别描绘多种物象，组合在一起，已见笔调、大小比例、粗细、空间诸因素上的拼凑之陋；其四，有些作品明明为一两人所作，却并列署名为10人所作；其五，表现题材上，多属常规性范围，多系每位画家的看家品种，画在一幅画面缺失内在关联。