黄宾虹是现代著名山水画家，他在画史画论、古文字、经史诗词等诸多方面均有卓越造诣，诗书画印无一不精。他开创了一代画风，为中国山水画树立了新的里程碑。一方水土养一方人，作为他诞生地的金华，留有他许多履痕。

　　黄宾虹祖辈从安徽歙县来浙江金华，习商于金华城西。父定华，是清太学生，原配歙籍汪夫人，无子早逝，继娶方氏。黄宾虹是长子，出生于金华铁岭头，故他有一半血亲在金华。黄宾虹从5岁始至12岁，父亲先后聘请了当地名流邵赋清、赵经田、李国柽、黄济川等诸业师习四书五经及汉宋诸训诂之学，兼学文词书画，同时向倪逸甫学习书画。倪淦长黄宾虹1岁，擅指墨画，与蒋莲僧在少年时期同为金华丽正书院的同学。3人过从甚密，常共商画事。黄宾虹7岁至16岁授业于清同治进士黄济川。17岁至19岁由黄济川胞弟黄秉钧做老师，在城东三牌坊习举业。

　　而后3年，黄宾虹离开金华，但时常魂牵梦萦的还是金华。1888年秋，黄宾虹回金探望双亲，次年留四弟晋新与二妹乃耐于里郑，举家迁回祖籍歙县。1920年冬，只身至里郑访四弟与二妹。1938年夏，黄宾虹穿越战区，至金华拜祖墓，看望弟妹。此后经年，黄宾虹陆续回金，对生于斯长于斯的金华，留下的是更多家园的情结。

　　从黄宾虹许多画作中，可看出他对金华的眷恋。1918年《林亭孤坐图》中题跋：“林亭孤坐夕阳低，烟雨空濛鸟乱啼。谁过小桥寻古寺，修簧夹道似云栖。戊子冬月时归望门，读江海门参军诗，捡前10年旧作画，因题其上。”郑村离金华50里，靠两腿行走的时代，黄宾虹往往要在金华城过夜，次日天明继续赶路。这次回金华应是在铁岭头西面，西南面是金华望门楼，见旧作，前尘往事同伤时悲秋之恨尽上心头。彼时沧桑巨变，新生代知识分子已在酝酿新文化。如何在新时势下有所为，想必黄宾虹的思绪并不平静。1938年《秋山图》落款：“此余十数年前在金华山中所作，画今藏白沙寺，楮墨如新，世变沧桑，不胜慨叹。戊寅夏日黄宾虹重题于南山寓庐。”当时抗战爆发，他料知战乱荼毒，将临摹宋元近20年的铭心之作，托于里郑白沙寺，是年回金画金华山又忆及生平往事，表达出对金华的依恋和信任，这种情感在另两幅画中可见一斑。一是《洞天岚影图》款识：“仙灵诡秘探龙窟，遗逸高踪访鹿田。回首狮山读书处，寻源难望是髻年。”回忆童年时听闻黄初平叱石成羊的传说，访鹿田书院，探秘双龙洞冰壶洞的经历，也避战乱于狮山的李灼先老师读其藏书画的种种往事。如此发自肺腑的话语在另一幅《江涵秋影图》款识中也有体现，“昔余旅沪所见宋元名记甚夥，日夕临摹垂20年，置诸箧衍，寄存金华山中。”据资料可知，黄宾虹大批寄画于故土，至少有两次之多。1938年时局相当混乱，黄宾虹从北平再回金华，再次托藏书画。从中我们最能感受到黄宾虹对生身之地的温情回眸，这时期画作是黄宾虹生平最柔和、最明亮的画作。略带个体化笔线构筑的山林间似有轻风吹拂，并在画款中题识“适浙东，因检旧制，亦复潇洒自喜，近性益懒，无复如此绚烂矣。”流露出故土给他的愉悦。

　　由黄宾虹画中有关金华的款识可见他对故园的惦念，据现在健在的黄氏媳妇秦老太太回忆，她1951年1月结婚时，黄宾虹曾来参加婚礼，当时黄宾虹戴着呢料帽，几乎是很朴实的农民形象。这可能是黄宾虹生前最后一次回金华。

　　丹青多寿色，翰墨有奇香。走到中国山水画艺术顶峰的黄宾虹，以其酣畅淋漓、浑厚华滋的墨色把中国山水画推到另一种境界，走出金华，走向世界，让后人高山仰止。